G·兰培尔提是近代意大利声乐学派的权威教师。他认为，只要有清晰的发音技巧和横膈膜呼吸支持技巧，任何嗓音都是动人的。而清晰的发音技巧就是由声音放置和咽音两大因素决定的。

林俊卿先生创立的咽音学派遭到不少朋友非议，但咽音的确是意大利歌唱法的传统之一。最典型的代表当然就是卡鲁索了。但是，咽音训练的根本目的不是训练所谓咽壁的力量，而是训练声带边缘振动的状态。只要翻开任何一本耳鼻咽喉科学的著作，都会阐述声带闭合的基本机制。环勺侧肌、环勺后肌、甲勺肌、环甲肌对于声带闭合的功能是不大一样的。其中，甲勺肌属于内张肌，而环甲肌属于外张肌。前者让声带缩短，并使声带边缘的声韧带闭合，而声带的其它部分却相对松弛。在这种状态下，声带是缩短的，声韧带变薄，声带边缘振动。环甲肌则让声带拉长闭合，声带整个是紧张的。咽音训练就是加强让甲勺肌和环勺后肌唱主角。只要这样，喉头才能解放，声带也才能给出干净的原音。这是咽音训练的核心。

声音放置则是把声音首先放置在鼻梁后面的鼻腔通道。因为鼻腔与头腔是一个整体，所以这实际上有激发上部共鸣的作用。同时，由于声音放置的位置是高而靠前的，所以形成歌唱势能，使得声音能够非常容易地向前方投射。这是声音放置的实质。正因为如此，成功的声乐家，无论是遮盖学派还是面罩学派，统统都要以面罩作为声音的依托，以利于声音放置。再次强调一下，遮盖学派绝对不是把乍出喉头的声音往后靠，而是先将声音放置好，然后确保歌唱的平衡（这才有所谓靠后的意思）。沈湘先生也强调，先要在前面挂住，然后才能向后上方去。这只要听听沈湘的教学片中大师本人的示范，就会有一个比较具体的印象。当然，面罩唱法与遮盖唱法的区别还是存在的，但这不是我们现在要讨论的问题。

至于横膈膜在呼吸中的地位和作用，这是大家都比较清楚的。这里只要说一点，即横膈膜本身是很难用意识来控制的，它的最大的运动特性就是被动性。所以，用横膈膜控制呼吸并不意味着横膈膜可以带动其它呼吸肌肉，而是其它所有呼吸肌肉都必须通过横膈膜的协调统一作用对肺部的呼吸施加影响。横膈膜是肺部所依托的肌肉，呼吸肌肉都必须通过横膈膜的协调统一对肺部呼吸施加影响。在这个意义上，横膈膜就成为衡量其它呼吸肌肉状态是否恰当的标准，成为控制呼吸的枢纽